羁旅艰辛，奔波劳苦，外出远行最怕的就是缺乏给养，又无处寻觅住处。如果这种情况是发生在漫无边际的大沙漠里，几乎很难生还。
清代一位诗人喜欢旅游，他有一次也遇到了一件终生难忘的事情。才子虽然并未跋涉于边塞大漠，但是当时的环境也极其凄凉和险恶，让他整夜都觉得忐忑不安。下面分享清代才子夜宿荒野，流传了一首佳作，炼字炼意，极见功力。
赤津岭
清代：贝青乔
日落无人境，停鞭借一椽。
滩明流月碎，峰黑裹松圆。
凄绝猿声里，凉生虎气边。
残黎家荡尽，何处哭苍烟。
贝青乔，字子木，生活于清代道光年间，30多岁时曾在幕府工作，后游历云南、贵州，其山水之作刻画奇险，独辟蹊径。
这首诗描写了作者途经赤津岭的所见所闻，在荒凉凄绝的景物描写中，寄托了诗人对山民们背井离乡的同情，反映了晚清时局动荡、战乱频仍的现实。
赤津岭在浙江遂昌县的北面，山势险峻，人迹罕至。作者有一次独自来到这里游访，走到山脚时，夜色已经擦黑，他也感到有些疲倦，于是就想找一处客舍借宿，晚上也好顺便放松一下。可是他环顾四周，却不见一个人影，更别提酒馆和歌楼。
首联交代时间和所处的环境，日落之后，四处空无一人，诗人停下步伐，不断寻觅，希望可以找到一户人家暂时安顿下来。
“停鞭”，说明他是从远路骑马而来，一路风尘，非常疲惫；“一椽”，指屋梁上的椽木，此处代指房屋。作者首先营造了一派荒凉氛围，为下文的展开进行蓄势。
诗人终于在荒野之中找到一处废弃的空屋，虽然破旧不堪，总算可以避风挡雨。他于是决定先将就着过上一夜，第二天再想办法。颔联很自然就开始描写周围景物，“滩明流月碎，峰黑裹松圆。”山脚下有溪流经过，山风吹过，溪面上也荡漾起破碎的月影。
诗人再抬头向上观望，只见峰峦显得黑郁郁一片，包裹着圆圆的松顶。溪滩之“明”，是由于月光的照射；山峰之“黑”，则是因为夜幕低沉。诗人字斟句酌，极得杜甫的创作手法。
诗人拿出随身携带的水壶，走到溪边装满水，同时又在背囊里摸出几块干粮。吃饱喝足，才子又搜寻了一些干草铺在地面，然后望着皎洁的月光，想着远方的姑娘，很快地沉沉地睡去。
颈联虚实结合，“凄绝猿声里，凉生虎气边。”猿声以断肠著名，虎气使人提心吊胆，都让人觉得寒意凛然。“凄绝、凉生”，既是作者当时的感觉，也融入了一些想象和艺术加工，却令人感到惊心动魄。
结尾抒发作者的议论，“残黎家荡尽，何处哭苍烟。”清朝末年，经常动乱不止，百姓们流离失所，此处却人烟断绝。诗人投宿无所，就连可以为之恸哭的苍烟也无处寻觅。
盛唐诗圣杜甫曾有诗句，“恸哭苍烟根，山门万重闭。”清代的这位才子稍加改动，却体现出加倍写法的作用。残黎，指残剩的百姓；荡，毁坏的意思；苍烟，指突然冒出的青烟。
贝青乔的这首诗采用了铺叙写法，却在字里行间充满了深情。诗人跋涉于险峻的山岭，夜晚时希望寻找一处客栈，却只能听到猿啼和虎啸，由此而引发他的焦虑和思考。作者用凝重的笔墨，传达出对百姓们艰难处境的同情，更委婉地表达出无尽的担忧。
作者善于炼字炼意，而且极见功力，“流月碎、裹松圆”，描绘出凄冷的氛围，也抒写了苍凉的心情；“凄绝、荡尽”，揭示了乱世里的奔波之苦，以及财产难以保全之悲。全文虚实结合、动静交替，更富于想象，不愧为清代诗坛的佳作！
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